{"id":3246,"date":"2023-08-22T10:31:32","date_gmt":"2023-08-22T08:31:32","guid":{"rendered":"https:\/\/revistes.proscenium.cat\/todavia-hay-alguien-en-el-bosque\/"},"modified":"2025-07-03T13:04:23","modified_gmt":"2025-07-03T11:04:23","slug":"todavia-hay-alguien-en-el-bosque","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/revistes.proscenium.cat\/es\/todavia-hay-alguien-en-el-bosque\/","title":{"rendered":"todav\u00eda hay alguien en el bosque"},"content":{"rendered":"\t\t
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EDICI\u00d3N 09<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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MOMENTOS DE TEMPORADA<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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AUN HAY ALGUIEN EN EL BOSQUE<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El Colectivo Cultura y Conflicto lo fundaron en 2020 la periodista Teresa Turiera-Puigb\u00f3, la productora Judit Codina y el actor y director Joan Arqu\u00e9. Posteriormente, se a\u00f1adieron la dramaturga Anna Maria Ricart, el realizador Erol Ileri, la actriz y creadora esc\u00e9nica y visual Magda Puig Franta. Se trata de un equipo \u201cmultidisciplinar de profesionales que cree en la capacidad de la cultura como motor de di\u00e1logo y reflexi\u00f3n y como herramienta de transformaci\u00f3n social\u201d, que en 2021 hizo realidad su primer proyecto, del<\/i> que os hablamos y le mostramos algunas im\u00e1genes. <\/p>

La Guerra de Bosnia y la violaci\u00f3n de ni\u00f1as y mujeres como estrategia de limpieza \u00e9tnica es el objeto de este proyecto, que ha rodeado por todo el Estado y del que tambi\u00e9n cuelga una actividad pedag\u00f3gica dirigida a alumnos de secundaria y bachillerato.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Una l\u00e1grima corre mejilla abajo a una joven de unos 15 a\u00f1os, absolutamente corpresa. \u201cEso, a m\u00ed, nunca me lo hab\u00eda contado nadie\u201d, dice entristecida. Acaba de asistir al estreno de la pieza teatral A\u00fan hay alguien en el bosque. Est\u00e1 conmovida y las preguntas se le amontonan. Lo ir\u00e1 digiriendo. Cuando llegue a casa realizar\u00e1 las consultas pertinentes en internet sobre la guerra de Bosnia. No es necesaria ninguna muestra m\u00e1s para saber que esta pieza, construida al margen de los tiempos convencionales y de las l\u00f3gicas de la producci\u00f3n teatral por el colectivo Cultura y Conflicto \u2014el proyecto empez\u00f3 la singladura en 2018\u2014, se trata de teatro necesario e imprescindible. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Las l\u00e1grimas y la angustia de la joven han provocado asistir a la denuncia de la utilizaci\u00f3n organizada, generalizada y sistem\u00e1tica de la violencia contra las mujeres como arma de guerra y de limpieza \u00e9tnica, en este caso a la guerra de Bosnia. Pero cuidado, porque \u00e9sta es una constante en un gran n\u00famero de conflictos, armados o no, en todo el planeta, incluso en contextos de paz, que ha sido sistem\u00e1ticamente invisibilizada e ignorada a lo largo de la historia. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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S\u00f3lo hay que tener en cuenta lo que narran las mujeres inmigrantes que atraviesan el Mediterr\u00e1neo en pateras, que el verdadero infierno no es el mar, sino el camino previo, en cuyo transcurso son violadas u objeto de tr\u00e1fico; la la violencia sobre las mujeres rohingya de Birmania o las yazid\u00eds del Kurdist\u00e1n. En Bosnia se calcula que entre 25.000 y 50.000 mujeres y ni\u00f1as fueron violadas y que todo formaba parte de un plan trazado escrupulosamente, pese a que esta flagrante violaci\u00f3n de los derechos humanos nunca estuvo sobre la mesa de negociaciones con otros aspectos de los que s\u00ed debat\u00edan las naciones implicadas. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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El objetivo \u00faltimo de este excelente montaje es hacer la denuncia e involucrar al espectador en el tema interpel\u00e1ndolo directamente. Todav\u00eda hay alguien en el bosque es una pieza cercana al g\u00e9nero verbatim -teatro documental- dirigida por Joan Arqu\u00e9, con dramaturgia de Anna Maria Ricart y construida sobre los resultados de una labor de investigaci\u00f3n period\u00edstica primotera de Teresa Turiera-Puigb\u00f3. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La manera de hacer la denuncia, nada f\u00e1cil por lo que el tema tiene de complejo, delicado y potencialmente morboso, es acertada y efectiva: dar voz a quien no la tiene, a las mujeres violadas, que explican c\u00f3mo vivieron el episodio m\u00e1s traumatizante de su vida y c\u00f3mo todav\u00eda, por ellas, la guerra no se ha acabado, porque la guerra est\u00e1 en el bosque, porque todav\u00eda hay alguien en el bosque mujeres, con una risa extempor\u00e1nea y nerviosa. Porque no se ha hecho justicia, porque algunas a\u00fan deben ver c\u00f3mo sus violadores, que eran y son vecinos suyos, se pasean impunemente por el pueblo. Porque las administraciones que en 1995 dieron por finalizado el conflicto con los llamados Acuerdos de Dayton, las ignoran, la justicia de su pa\u00eds tambi\u00e9n es como si no existieran. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Tambi\u00e9n se da voz a los hijos e hijas de las mujeres violadas, que fueron obligadas a tener a las criaturas y que posteriormente fueron estigmatizadas, al igual que ellos. Algunas mujeres les dieron en adopci\u00f3n, otras les criaron escondi\u00e9ndoles la realidad hasta que ya no les fue posible. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Todo ello el equipo de Cultura y Conflicto lo consiguen sin mostrar ni recrear escenas de violencia expl\u00edcita, s\u00f3lo dejando hablar a las mujeres ya sus hijos, creando un espacio sonoro sugerente que favorece las intenciones de la pieza \u2013obra de Pep Pascual y Judit Farr\u00e9s- y salpicando \u00e9sta de unas dosis de humor negro, ideales de la ONU, en primer lugar, pero tambi\u00e9n de todo tipo de activistas y ONG, etc. vinculados a la aparici\u00f3n de redes de tr\u00e1fico de mujeres y ni\u00f1os. Estos inteligentes recursos humor\u00edstico y la sutilidad, evitando recrearse expl\u00edcitamente en el horror de las situaciones que se narran, evitan un colapso emocional que ser\u00eda contraproducente. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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El recurso dramat\u00fargico m\u00e1s destacable, que funciona para eliminar autom\u00e1ticamente la distancia que podr\u00eda haber entre la platea y lo que se representa en el escenario, es el de interpelar directamente al p\u00fablico y hacer que se pregunte qu\u00e9 estaba haciendo el verano de 1992, con la Barcelona ol\u00edmpica estallando de j\u00fabilo mientras en el coraz\u00f3n de Europa, a dos horas escasas de avi\u00f3n, se desarrolla. Este paralelismo, presente en todo el montaje de forma intermitente, obliga al p\u00fablico, aunque sea de forma involuntaria, a empatizar a\u00fan m\u00e1s si cabe, con aquellas mujeres y aquellos hijos y su sufrimiento. Los int\u00e9rpretes entran y salen de sus papeles, explicando tambi\u00e9n ellos qu\u00e9 hac\u00edan ese verano de 1992. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La interpretaci\u00f3n es de altos vuelos. Las actrices potencian sutilmente alguna de las caracter\u00edsticas f\u00edsicas o maneras de expresarse de las mujeres a las que encarnan y que el respetable que se ha tomado la molestia de realizar el visionado del documental hom\u00f3nimo \u2013una de las tres patas del proyecto junto con una exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica de Oriol Casanovas- detectar\u00e1 al instante. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Montse Esteve construye una Milika de un coraje infinito; Magda Puig es la impulsiva Lejla, joven hija adoptiva de una pareja de periodistas brit\u00e1nicos e hija biol\u00f3gica de una mujer violada que la rehus\u00f3 reci\u00e9n nacida; Ariadna Gil le sabe encontrar el tu\u00e9tano en la Nevenka y Judith Farr\u00e9s clava a la impenetrable Meliha y tambi\u00e9n hace epis\u00f3dicamente de Ajna, hija de una mujer abusada e impulsora de una asociaci\u00f3n que apoya a hijos e hijas de mujeres violadas. Milika, Nevenka y Meliha pertenecen a credos distintos, una medida inteligente para evitar manique\u00edsmos. \u00d3scar Mu\u00f1oz tiene uno de los papeles desagradecidos, el del criminal de guerra serbobosnio Dusko Tadic, condenado a 20 a\u00f1os de c\u00e1rcel por el Tribunal de La Haya. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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La dramaturgia presenta un elemento extra\u00f1o y se desv\u00eda de la tesis del discurso que presenta la violencia sexual como arma de guerra, cuando se narra la historia del fotoperiodista Jordi Pujol Puente, que fue asesinado cuando estaba cubriendo el conflicto. Es comprensible el af\u00e1n por incluir el hecho en la obra, porque se rinde de alg\u00fan modo homenaje a Pujol y se trata de una narraci\u00f3n que podr\u00eda ser objeto incluso de otra pieza teatral, pero adem\u00e1s de alargarla innecesariamente, erosiona el trabajo que se ha hecho con anterioridad por lo que supone de lo que supone de Significativamente, la historia de Jordi Pujol no se menciona para nada, ni en el documental ni en la exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica que forman parte de este proyecto. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Existe tambi\u00e9n cierta irregularidad en el apartado interpretativo con las apariciones del realizador audiovisual Erol Ileri, que no es actor. De sus intervenciones hay dos de un intenso dramatismo que requieren un alto nivel de organicidad, del que no dispone Ileri, para hacerlas veros\u00edmiles. La intensidad y el ritmo de la pieza se sienten. Ileri por otra parte es un realizador audiovisual de primera, codirector del documental con Teresa Turiera-Puigb\u00f3, y en esta obra introduce algunos recursos videogr\u00e1ficos que ayudan a contar las diferentes historias ya resaltar su dramatismo. <\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>

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Sin embargo, nada de eso resta m\u00e9ritos a un espect\u00e1culo que va en la l\u00ednea de la vanguardia europea, del teatro verbatim que se hace en Reino Unido, pero tambi\u00e9n del teatro de denuncia que hacen grandes creadores europeos, con alg\u00fan punto de contacto con el suizo Milo Rau (\u201cNo se trata de retratar el mundo sino de cambiarlo\u201d). El visionado del documental no es imprescindible, pero s\u00ed recomendable, antes o despu\u00e9s de asistir a la funci\u00f3n de Encara hay alguien en el bosque, as\u00ed como la visita a la exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica de Oriol Casanovas, que se centra sobre todo en las mujeres y los hijos e hijas protagonistas de la obra. Ahora de gira por todo el pa\u00eds. <\/p>\n

FIN<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t

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\" No podemos cambiar el pasado, pero s\u00ed el futuro, y evitar que los ni\u00f1os nacidos a consecuencia de las violaciones de guerra sean estigmatizados, en todo el mundo<\/i> \".<\/strong><\/p>

Ajna Jusic no entend\u00eda los problemas psicol\u00f3gicos de su madre ni la dificultad de la relaci\u00f3n entre ambas, ni el hecho de que no se supiera el nombre de su padre. En la mayor\u00eda de edad, ha comprendido el enorme esfuerzo que hizo la madre para conservar a la criatura, fruto de la violaci\u00f3n de un soldado serbio durante la guerra. Ahora Ajna es activista y lucha contra el estigma de las v\u00edctimas de la violencia sexual. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\" Cuando conoc\u00ed a mi padre biol\u00f3gico le vi en la cara que era un asesino<\/i> \".<\/strong><\/p>

Alen Muhic fue adoptado a los pocos meses de vida por una familia musulmana de Gorazde. Su madre le abandon\u00f3 tan pronto como dio a luz, despu\u00e9s de haber sido violada por un soldado serbio. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\" Ten\u00edamos una vida normal hasta el 18 de abril de 1992<\/i> \".<\/strong><\/p>

Milica Dekic, mujer de origen serbio violada por soldados croatas. Vive en Vukosavlje, Rep\u00fablica Srpska. En junio de 1995 fue retenida en una casa del \u00e1rea de Odzak con otras 20 personas por soldados miembros del Consejo de Defensa Croata. Fue torturada y violada durante dos meses junto a otras mujeres. Conoc\u00eda a los violadores. Cuando acab\u00f3 la guerra, logr\u00f3 llevar seis ante el juez, pero s\u00f3lo uno fue condenado y nunca lleg\u00f3 a entrar en prisi\u00f3n. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u201cLos vecinos no han vuelto. Tengo miedo. Me siento como si todav\u00eda hubiera alguien escondido en el bosque <\/i>\u201d.<\/strong><\/p>

Nevenka Kobranovik, mujer de origen croata violada por las tropas de los serbios de Bosnia. Posteriormente fue abusada sexualmente y rechazada por su marido, que hab\u00eda sido detenido en uno de los campos de concentraci\u00f3n de la zona. Nunca pudo llevar a sus agresores ante la justicia por falta de pruebas y recursos. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\" La primera vez que o\u00ed hablar de las violaciones fue cuando llegu\u00e9 al Tribunal de La Haya\".<\/i><\/strong><\/p>

Dusko Tadic, fue el primer militar serbo-bosnio detenido y condenado por el Tribunal Penal Internacional de La Haya por la antigua Yugoslavia. Vive en Serbia, donde regres\u00f3 despu\u00e9s de cumplir 20 a\u00f1os de c\u00e1rcel por cr\u00edmenes de guerra y cr\u00edmenes contra la humanidad en la regi\u00f3n de Prijedor. Fue condenado por asesinatos, violaciones y torturas en los campos de concentraci\u00f3n de Trnopolje y Keraterm, en el Noroeste de Bosnia, un cr\u00edmenes que \u00e9l siempre ha negado. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u201c Cuando me dijeron que era la hija de una mujer violada durante el conflicto de los Balcanes, \u00a1no sab\u00eda ni d\u00f3nde estaba Bosnia, ni que hab\u00eda habido una guerra!<\/i> \u201d<\/strong><\/p>

Lejla Damon naci\u00f3 el d\u00eda de Navidad de 1992 en un hospital de Sarajevo. de las violaciones de guerra. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\" Nos sentimos liberadas cuando vemos un criminal de guerra entre rejas<\/i> \".<\/strong><\/p>

Meliha Merdjic, musulmana, de Visegrad. Fue violada a los 13 a\u00f1os. Su madre sobrevivi\u00f3 en el centro de violaciones y torturas de Vilina Vlas, en el valle del Drina. Ahora, ambas luchan desde la asociaci\u00f3n de Mujeres V\u00edctimas de la guerra en Sarajevo y siguen llevando a criminales de guerra ante la justicia. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La guerra en Bosnia y Herzegovina, el conflicto m\u00e1s sangriento en Europa despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, termin\u00f3 oficialmente con la firma de los Acuerdos de paz de Dayton en noviembre de 1995. Para Alen, la guerra comenz\u00f3 diez a\u00f1os m\u00e1s tarde, cuando supo que era adoptado despu\u00e9s de que su madre le hubiese abandonado, porque \u00e9l era fruto de ‘. Ajna no supo que era hija de una violaci\u00f3n durante la guerra hasta que lleg\u00f3 a la adolescencia. A sus 25 a\u00f1os, ha comprendido el esfuerzo que su madre hizo para seguir junto a la criatura. Para Meliha (musulmana), Nevenka (croata) y Milica (serbia) la guerra tampoco ha terminado. <\/p>

Ellas y las mujeres de sus familias fueron violadas y torturadas por parte de tropas de distinta bandera. Pese a haber sido capaces de llevar a los agresores ante los tribunales, muchas de ellas han visto c\u00f3mo los responsables quedaban pronto en libertad. Las instituciones han tardado d\u00e9cadas en reconocerlas como v\u00edctimas y la sociedad mira hacia otro lado. \u00bfCu\u00e1l es la justicia que buscan? <\/p>

Autora del texto: Teresa Turiera-Puigb\u00f3<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Documental<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Este documental da voz a las supervivientes y muestra su valent\u00eda por romper el silencio y luchar contra el estigma y la indiferencia, 25 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Cr\u00e9ditos<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Dramaturgia<\/b> : Anna Maria Ricart Codina<\/p>

Investigaci\u00f3n y documentaci\u00f3n<\/b> : Teresa Turiera-Puigb\u00f2 Bergad\u00e0<\/p>

Direcci\u00f3n<\/b> : Joan Arqu\u00e9 Sol\u00e0<\/p>

Int\u00e9rpretes<\/b> : Ariadna Gil, Montse Esteve, \u00d2scar Mu\u00f1oz, Magda<\/p>

Puig, Judit Farr\u00e9s, Pep Pascual y Erol Ileri<\/p>

Movimiento y ayudante de direcci\u00f3n<\/b> : Carla Tov\u00edas<\/p>

M\u00fasica<\/b> : Pep Pascual y Judit Farr\u00e9s<\/p>

V\u00eddeo<\/b> : Erol Ileri Llordella y Tyler Franta<\/p>

Dise\u00f1o de escenograf\u00eda<\/b> : Xesca Salv\u00e0<\/p>

Dise\u00f1o de vestuario<\/b> : Rosa Lugo<\/p>

Dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n<\/b> : Sylvia Kuchinow<\/p>

Fotograf\u00edas<\/b> : Oriol Casanovas<\/p>

Ilustraciones<\/b> : Magda Puig<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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